Какие особенности и достижения в развитии отечественной науки и культуры во второй половине XVIII в. можно выделить?
Развитие культуры России во второй половине XIII в. проходило под знаком динамичного развития ее экономики, расширения границ империи, усиления роли и влияния в европейской политике. Важнейшим стимулом к ее развитию стала политика «просвещенного абсолютизма», проводившаяся Екатериной II. Все это способствовало расцвету культуры страны.
Крупнейшим представителем науки этого времени стал М. В. Ломоносов. В эти годы он развивал молекулярную теорию строения веществ, открыл закон сохранения материи и движения, изучал явления атмосферного электричества. В 1761 г. открыл наличие на Венере атмосферы и сделал вывод о том, что поверхность Солнца представляет собой бушующий огненный океан.
Придавая огромное значение необходимости просвещения народа, Ломоносов выступил инициатором создания Московского университета (1755).
Изучая биологию, Ломоносов пришел к выводу о том, что материальная основа живой и неживой природы едина и «во всех ее царствах действуют одни и те же законы». Шло накопление новых материалов по ботанике и зоологии. В 1756 г. в Москве был основан Ботанический сад заводчиков Демидовых. В конце века в Москве и Петербурге были открыты первые медико-хирургические академии.
Географическая паука получила материалы многих экспедиций, которые позволили издать в 1745 г. первый «Атлас Российской империи». Это было событие мирового значения, так как до этого подобный атлас имела только Франция, но ее размеры не шли ни в какое сравнение с российскими просторами.
В области геологии были накоплены богатые материалы о размещении месторождений угля, руд, нефти, минералов и горных пород (особенно в новых районах страны). В конце века появились первые геологические карты различных регионов страны.
Астрономия была представлена в эти годы именами крупнейших ученых - Л. Эйлера и М. В. Ломоносова. Они продолжали наблюдения за звездным небом, начатые еще в начале века Брюсом. В стране была создана целая сеть обсерваторий для наблюдения за звездами. К концу века их насчитывалось уже около 70.
Выдающиеся открытия были сделаны русскими учеными в области физики. М. В. Ломоносов и Д. Бернулли создали кинетическую теорию газов. Г. В. Рихманом были сделаны первые шаги в создании электроизмерительной техники.
Если работы М. В. Ломоносова в области химии носили теоретический характер, то его последователи в основном занимались практическими вопросами. Были созданы первые химические лаборатории на ряде предприятий, где создавались красители, клеи, фильтры и т. д.
В области филологии крупнейшим событием стало открытие в 1783 г. Российской Академии - научного центра для изучения русского языка и литературы. Позже она вошла в состав Академии наук как отделение русского языка и словесности. С ее помощью произошло утверждение нового литературного языка, в основу которого был положен принцип: «Писать, как говорят, и говорить, как пишут».
Одним из важнейших направлений развития науки в XVIII в. была организация академических экспедиций для изучения новых, еще неизвестных науке территорий.
Один из участников Второй камчатской экспедиции Степан Петрович Крашенинников опубликовал в 1756 г. крупное двухтомное «Описание земли Камчатки».
В 1768-1774 гг. были снаряжены пять экспедиций, собравших большой материал не только о природе, но и о населении и хозяйстве различных районов России.
Вторая половина XVIII в. - время прорыва научно-технической мысли в России.
Родион Глинков создал в 1760 г. гребнечесальную машину, заменившую труд 30 человек.
Выдающийся теплотехник Иван Иванович Ползунов (1728-1766) в 1763 г. разработал проект универсального парового двигателя непрерывного действия, а в 1765 г. создал для заводских нужд первую паровую машину.
Выдающимся русским гидротехником был Козьма Дмитриевич Фролов (1726-1800), создавший в 70-е гг. на Змеиногорском руднике уникальную установку в виде системы водяных колес, с помощью которых производились откачка воды и подача руды из шахты. Это было настоящее чудо русской техники.
Одним из крупнейших изобретателей и механиков XVIII в. был Иван Петрович Кулибин (1735-1818). Он усовершенствовал шлифовку стекол для оптических приборов и создал в 1773-1775 гг. уникальный микроскоп. Разработал проект и создал модель одно-арочного моста через Неву с пролетом 298 м. Создал «зеркальный фонарь» - прототип прожектора. Изобрел семафорный телеграф. Был автором создания «водоходов» (судов, способных двигаться против течения реки) и «самобеглой (самодвижущейся) коляски». Особенно много Кулибин смог сделать для двора: им были созданы уникальные дворцовые часы, разработан и построен для императрицы дворцовый лифт. Г. Р. Державин назвал его «Архимедом наших дней».
Основной формой обучения «низших» слоев населения продолжали оставаться школы грамоты, обучение в которых вели в основном священники.
Новым явлением стало зарождение общеобразовательной школы. Сразу после открытия университета в Москве при нем были открыты две гимназии - для дворян и для разночинцев. Чуть позже гимназия была открыта в Казани.
Начала формироваться и система закрытых учебных заведений для дворянских детей. Были открыты морской Шляхетский корпус (1752), Пажеский корпус (1750), Смольный институт благородных девиц (1764). Создание этих учебных заведений превращало качественное образование в одну из привилегий дворянства.
Закрытые учебные заведения были созданы и для детей купцов. На средства заводчиков Демидовых было открыто Коммерческое училище для детей купцов и мещан. Для девушек из этих сословий был открыт Екатерининский институт.
Появились и первые профессионально-художественные училища: Танцевальная школа в Петербурге, Балетная школа в Москве. Центром художественного обучения и воспитания стала созданная в 1757 г. Академия художеств.
Крупнейшим событием в истории отечественного образования стало открытие в 1755 г. Московского университета. Инициатором его создания был М. В. Ломоносов, стремившийся сделать доступным высшее образование для детей не только дворян, но и податных сословий. В отличие от зарубежных университетов, в Московском не было богословского факультета. Обучение здесь велось не на трудном латинском, а на родном, русском языке. Студенты учились вначале на трех факультетах - юридическом, философском и медицинском. Университет вскоре стал крупнейшим научным и образовательным центром России. При нем были созданы первые российские научные общества, стала выходить газета «Московские ведомости».
Главной особенностью и характерной чертой развития отечественной художественной культуры в XVIII в. стало достижение сплава «европеизма» и национального своеобразия.
В развитии художественного творчества в XVIII в. можно выделить эпоху барокко (40-50-е гг.) и эпоху классицизма (вторая половина века).
Влияние идей Просвещения привнесла в художественное творчество элементы демократизма.
Рубежом в развитии отечественной литературы стала середина XVIII в., когда сложилась развитая система жанров - ода, басня, элегия, трагедия, комедия, повесть, роман.
Главными отличительными чертами того времени стали также новый литературный язык и система стихосложения.
Основоположником нового стихосложения (лежащего в основе современной русской поэзии) был Василий Кириллович Тредиа-ковский (1703-1768).
У истоков новой русской драматургии стоял автор первых русских трагедий и комедий, директор Российского театра в Петербурге Александр Петрович Сумароков (1717-1777). Им были созданы 9 трагедий и 12 комедий, а также около 400 басен. Сюжеты большинства трагедий были взяты им из русской истории («Дмитрий Самозванец») и выдержаны в классическом стиле. Большой популярностью у современников пользовались его басни (притчи), написанные живым языком, близким к разговорному. Часто они образно критиковали пороки крепостнической системы, противником которой был Сумароков.
Влияние идей Просвещения, крестьянской войны Пугачева, а затем и Французской революции привело к тому, что писатели последней трети века посвящали свои произведения острым социальным и политическим проблемам. Денис Иванович Фонвизин (1744-1792) обличал невежество и произвол помещиков в комедии «Недоросль». Гаврила Романович Державин (1743-1816) в оде «Фелица» пытался создать образ «идеального монарха», сравнения с которым не выдерживали современные ему правители.
Начало сентиментализма в русской литературе связано прежде всего с Николаем Михайловичем Карамзиным (1766-1826). В своей повести «Бедная Лиза» он сумел доказать простую истину - что «и крестьянки любить умеют» и готовы отдать жизнь за любовь.
Александр Николаевич Радищев (1749-1802) первым из русских писателей в художественной форме поставил проблему необходимости ликвидации самодержавия и крепостничества. В книге «Путешествие из Петербурга в Москву» (1790) он дал такие яркие картины произвола и беззакония, творившихся в стране, что Екатерина II сочла его «бунтовщиком похуже Пугачева» и приговорила к смертной казни. Лишь опасения потерять в Европе образ «просвещенной» государыни заставили ее «всего лишь» сослать его в Сибирь.
Большую популярность имели журналы, издававшиеся Николаем Ивановичем Новиковым (1744-1818), - «Трутень» и «Живописец», в которых он средствами сатиры бичевал пороки крепостничества.
Новым явлением в литературе стало и то, что писать стремились все - от императрицы Екатерины II до купцов и простолюдинов. Это говорило о том, что интерес к литературе становился массовым.
До середины XVIII в. при царском дворе и во дворцах вельмож выступали в основном иностранные труппы. Однако подъем русской национальной культуры делал необходимым создание русского театра.
Уже при Елизавете Петровне возникли театры при учебных заведениях Петербурга (Шляхетском корпусе) и Москвы (в университете).
Но всероссийскую славу имели постановки ярославского актера и режиссера Федора Григорьевича Волкова (1729-1763). Наслы-шанная о его успехах Елизавета Петровна вызвала труппу Волкова в Петербург, где в 1756 г. был учрежден Русский для представления трагедий и комедий театр, в котором Волков стал не только актером и режиссером, но и декоратором, а с 1761 г. - директором. Это был первый русский профессиональный постоянный публичный театр.
Одной из ярких особенностей театральной жизни в XVIII в. становится появление крепостных театров, в которых играли крепостные актеры. Наиболее известными были крепостные театры графов Шереметевых в Кускове и Останкине, князей Юсуповых в Архангельском. Талантами и богатством постановок они порой превосходили казенные театры.
В середине века оперные постановки ставились не только в столицах, но и в провинциальных городах, а также в крепостных театрах.
При Екатерине II появились первые русские композиторы. Наиболее популярными были оперные произведения Дмитрия Степановича Бортнянского (1751-1825) «Празднество сеньора», Василия Алексеевича Пашкевича (1742-1797) «Скупой», Евстиг-нея Ипатовича Фомина (1761-1800) «Ямщики на подставе» и др.
Большой популярностью пользовались концерты русской народной музыки. Бортнянский выступил создателем русского хорового концерта.
XVIII в. стал периодом расцвета отечественной живописи и скульптуры. Картины отличались разнообразием жанров: от традиционных портретов и исторической живописи до театральных декораций, пейзажей, натюрмортов, сцен из народной жизни.
Наиболее известными мастерами исторической живописи были Антон Павлович Лосенко («Владимир перед Рогнедой») и Григорий Иванович Угрюмов («Избрание Михаила Федоровича на царство», «Взятие Казани»). -
В развитии портретной живописи проявились две особенности: углубление реализма и повышение художественного мастерства. Даже на парадных портретах вельмож крупные государственные деятели и царствующие особы представали простыми людьми.
Одним из известных мастеров был Алексей Петрович Антропов (1716-1795). Он обычно изображал людей среднего и пожилого возраста, выделяя их волевые качества, достоинство, уверенность в себе. Такими были парадные портреты императора Петра III, архиепископа Кулябки. Он явился одним из основателей нового жанра живописи - камерного портрета (особенно интересен в этом плане портрет А. М. Измайловой).
Мастером портретного жанра был Иван Петрович Аргунов (1729-1802), создавший галерею парадных портретов графов Шереметевых. Однако особенно славились его портреты простых современников - архитектора Ветошкина и его жены, супругов Хри-пуновых и др. Его сын Николай Иванович Агрунов (1771-1829) прославился портретами крепостных актрис графов Шереметевых (в частности, Т. В. Шлыковой-Гранатовой).
Особая душевная тонкость и многогранность личности отличала портреты, написанные Федором Степановичем Рокотовым (1735-1808). Написанные им парадные портреты Екатерины II, ее сына Павла, графа Г. Г. Орлова отличало высокое мастерство. Хорошо исполнены были и камерные портреты (особенно А. П. Струйской).
Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735-1822) был учеником А. П. Антропова. Его портреты отличала яркая индивидуальность образов. Он создал глубокие по содержанию портреты деятелей эпохи Просвещения - Д. Дидро и Н. И. Новикова, галерею портретов воспитанниц Смольного института (изображенных им танцующими, поющими, музицирующими).
Новые черты в портретном искусстве проявились в творчестве Владимира Лукича Боровиковского (1757-1825). Будучи автором в основном камерных портретов (лучший из них - портрет М. И. Лопухиной), он впервые дает на них кроме изображенного образа также пейзажный фон.
В самом конце века появляется целое направление в живописи, представленное картинами крестьянской жизни, портретами крестьян. Такими были, например, картины М. Шибанова «Крестьянский обед», «Свадебный сговор» и др. Они отражали идеи модного тогда сентиментализма, проявлявшегося здесь в идеализации крестьянского быта.
Во второй половине XVIII в. были заложены основы русской скульптуры. Ее основоположником и крупнейшим представителем был Федот Иванович Шубин (1740-1805). Ему не было равных в виртуозном проникновении во внутренний мир своих персонажей и умении создать из мрамора тончайшие черты их образов. Наиболее удачными работами были бюст А. М. Голицына, статуя «Екатерина II - законодательница», бюсты М. В. Ломоносова, Павла I, А. А. Безбородко, П. А. Румянцева-Задунайского и др.
Впервые появляются на улицах столицы памятники, поставленные в честь выдающихся деятелей. Одним из шедевров мировой скульптуры стал «Медный всадник» Э. Фальконе, поставленный в центре Петербурга в честь Петра I.
Практически все правители России в XVIII в. внесли большой вклад в собирание произведений художественной культуры за границей. На покупки картин и скульптур, изделий декоративно-прикладного искусства не жалели денег даже в самые сложные периоды военного лихолетья. Собранные произведения стали уникальным фондом крупнейшей художественной коллекции петербургского Эрмитажа.
Художественные коллекции были собраны также в Москве, Ярославле и некоторых других городах страны.
В творчестве крупнейших русских архитекторов XVIII в. были воплощены лучшие национальные традиции русского зодчества, обогащенные классическим мировым наследием.
Самой крупной фигурой в архитектуре XVIII в. был Варфоломей Варфоломеевич Растрелли (1700-1771). Основоположником русского классицизма был Василий Иванович Баженов (1738-1799). Матвей Федорович Казаков (1738-1812) был помощником и учеником Баженова. По его проектам были возведены здания Сената в Московском Кремле, Московского университета, Голицынской и Павловской больниц, дома-усадьбы Демидовых, Петровский дворец. Он создал одно из известнейших до сих пор зданий Москвы -дом князей Долгоруких, переданный затем Дворянскому собранию (ныне Колонный зал Дома союзов).
Иван Егорович Старов (1745-1808) известен реконструкцией Александро-Невской лавры, строительством ряда усадеб под Петербургом. Однако самым крупным и известным его творением стал Таврический дворец со множеством богато убранных помещений, зимним садом.
Особенностью архитектуры второй половины XVIII в. стало развитие ансамблевой застройки не только столичных площадей, но и губернских, и уездных городов. В центре всегда были административные здания - губернаторский дворец, здание судебных орга-нов, а также собор, театр, больница, гимназия, библиотека. Это вело к тому, что город становился центром новой культуры.
Художественная культура XVIII в. нагляднее всего свидетельствовала о том, что Россия за короткий срок превратилась не только, в великую военную державу, но и в одну из крупнейших и признанных культурных столиц Европы.
Многие изменения коснулись и быта. Сословные различия в XVIII в. стали наиболее наглядно проявляться в жилищном строительстве.
Парадные дворцы российских императоров в конце века не имели ничего общего не только с царскими хоромами XVII в., но и со скромными жилищами петровской эпохи. Для освещения лишь одного из них в праздничные дни требовалось не менее 20 тысяч свечей и 150 тысяч лампад.
Построенные в стиле барокко, они были богато украшены лепными узорами, стенными росписями, зеркалами, картинами, позолотой, коврами, оружием.
Жилища простого городского населения и крестьян по-прежнему строились из дерева. При возникновении в городе даже небольшого очага пожара возникала угроза выгорания целых кварталов и даже городов. Впервые в XVIII в. появилась нумерация домов на улицах (раньше она не была порядковой и рядом с домом номер 24 мог быть дом номер 3265). Сами городские дома строились теперь иначе. Если раньше в центре дома была печь, вокруг которой размещались жилые помещения, то теперь центральное место занимал коридор, в который выходило большинство комнат. Все чаще даже в небогатых городских домах в окна были вставлены стекла, а не слюда, как прежде.
Крестьянские же дома и строились, и содержались по-старому.
В одежде российской знати в течение XVIII в. произошли огромные перемены. Вместо длиннополой мешковатой традиционной русской одежды теперь дворяне носили тонкие рубашки с кружевами, галстуками и бантами, короткие и узкие камзолы. Поверх них были надеты кафтаны из бархата или плотного шелка. Рукава были украшены золотым шитьем и жемчугом. Не менее сложными и дорогими были и женские наряды. Украшены они были огромным количеством драгоценностей. Для мелкопоместных дворян и бедных чиновников такая роскошь была невозможной. Однако они стремились следовать моде хотя бы в фасонах одежды.
Одежда крестьян оставалась такой же, как и за сто лет до этого.
Питание основной части населения Российской империи оставалось традиционным. Следование западной моде в питании привело к тому, что употреблять традиционную русскую пищу знать старалась лишь в домашней обстановке. Широкое распространение в XVIII в. получили званые обеды. Они обычно длились по 4-5 часов.
Новым видом досуга стало посещение театральных представлений как в государственных, так и в крепостных театрах. В некоторых случаях в представлениях участвовали сами хозяева и их гости.
Одним из самых популярных занятий знати в XVIII в. стало коллекционирование картин, скульптур, табакерок, драгоценностей, тростей, портсигаров и т. п.
Таким образом, перемены в быту и обычаях в XVIII в. были действительно значительными. Если сравнить Россию начала и конца века, то перед нами предстанет во многом другая страна. Но все эти перемены коснулись лишь российской знати. Для абсолютного большинства населения ничто не изменилось.